Giovanni Paolo Pannini realizó también varias versiones de esta galería de cuadros, en la que representa los monumentos antiguos de Roma. Es una forma de establecer una continuidad ininterrumpida entre actualidad y antigüedad, que conviven
en la cotidianidad de la ciudad eterna.
Roma antigua
(Galería de imágenes con vistas de la Roma antigua)
Giovanni Paolo Pannini
Óleo sobre lienzo, 1759
Musée du Louvre, París
©RMN-Grand Palais (Musée du Louvre)
Foto: Adrien Didierjean
Desde mediados del siglo XVII se va consolidando un género pictórico que incluye las ruinas de la antigua Roma como protagonistas centrales de las representaciones. El Foro Romano, también llamado Campo vacuno por la frecuente presencia de rebaños de ovejas y de ganado, se presta perfectamente para combinar ese recuerdo de una antigüedad grandiosa, representada por los edificios, con una condición de convivencia casi doméstica a la que se han sometido los monumentos.
Vista del Coliseo
Giovanni Paolo Pannini
Óleo sobre lienzo, 1747
©The Walters Art Gallery, Baltimore
Vista del Foro Romano
Giovanni Paolo Pannini
Óleo sobre lienzo, 1747
©The Walters Art Gallery, Baltimore
Se afirma asimismo el género del capricho pictórico: un montaje de ruinas tomadas de diferentes partes de la ciudad, que se ensamblan para formar una composición armónica y elocuente. Son formas de recuperar un pasado que yace abandonado,
pero está latente y listo para retornar cíclicamente a recordar a todos
la grandeza de la antigüedad.
Ruinas romanas
Pietro Francesco Garolli
Óleo sobre lienzo, principios del siglo XVIII
©Accademia Nazionale di San Luca, Roma
El paisaje romano de principios del siglo XVIII se representa de manera idealizada: la naturaleza se acompaña por un telón de fondo constituido por los monumentos romanos que, con un oportuno manejo de la luz, acogen escenas mitológicas y arcádicas en las que pastores y rebaños conducen una vida despreocupada en medio de los colosos de la antigüedad.
Paisaje con el Coliseo y el arco de Constantino
Jan Frans van Bloemen
Óleo sobre lienzo, principios del siglo XVIII
©Accademia Nazionale di San Luca, Roma
Tema central de la iconografía pictórica del siglo XVIII son los estudios y los descubrimientos arqueológicos. Renace en esta época un interés hacia las antigüedades – esta vez con fundamentos científicos – que se origina en los descubrimientos de Pompeya y Herculano y que conducirá, en las décadas posteriores,
al desarrollo de la nueva disciplina arqueológica.
El arqueólogo
Giovanni Paolo Pannini
Óleo sobre lienzo, 1749
©Accademia Nazionale di San Luca, Roma
Paisaje de ruinas con los Dióscuros y el Coliseo
Jean Lemaire
Óleo sobre lienzo, 1630 ca.
©KHM Museumsverband, Vienna
Una usanza, que se difunde durante el Settecento y a la que intelectuales, artistas y jóvenes aristocráticos del norte de Europa no renuncian, consiste en pedir a los pintores de la época, italianos y extranjeros, que los retraten con una ambientación idealizada, conformada por obras de arte clásico o bien
por monumentos inequívocamente romanos.
Retrato de John Staples
Pompeo Girolamo Batoni
Óleo sobre lienzo, 1773
©Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali,
Museo di Roma, Roma
Foto: Museo di Roma, Archivio Iconografico
Goethe y la campiña romana
Johann Heinrich Wilhelm Tischbein
Óleo sobre lienzo, 1787
©Städel Museum, Frankfurt am Main
Byron contemplando el Coliseo
William Westall (dibujante)
James Tilbts Willmore (grabador)
Grabado punteado, 1850 ca.
Colección particular
Chateaubriand medita sobre las ruinas de Roma
Anne-Louis Girodet de Roussy-Trioson
Óleo sobre lienzo, 1808 ca.
Musée d’Histoire de la Ville et du Pays Malouin, Saint-Malo
Notable jurista y profesor de derecho romano, Ezequiel Montes fue ministro plenipotenciario representante del gobierno mexicano ante la Santa Sede entre 1857 y 1858. En esos años posó para el pintor nacido en Barcelona Carlo de París, quien realizó este retrato representando a Montes con ropa oscura, y un libro en la mano para referir su pensamiento ilustrado. El retrato está ambientado en el Foro Romano y, al fondo, se reconoce el Coliseo, el Arco de Tito, ya restaurado y la fachada
de la Iglesia de Santa Francesca Romana.
Retrato de Ezequiel Montes
Carlo de París
Óleo sobre tela, 1858
Municipio de Cadereyta de Montes, Querétaro
Retrato Joseph-Antoine Moltedo
Jean-Auguste-Dominique Ingres
Óleo sobre tela, 1810 ca.
©Metropolitan Museum of Art, New York
H. O. Havemeyer Collection,
Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929
Ganador del segundo concurso para el monumento a Víctor Manuel II, Giuseppe Sacconi proyecta, a partir de 1882, un edificio grandioso, que habría de colocarse en una de las colinas de Roma, probablemente la de mayor valor simbólico: el Capitolio. Su diseño recoge sugerencias de la aledaña plaza del Capitolio: la diosa Roma, las estatuas colosales de los ríos – ahora presentadas como los dos mares que bañan las costas italianas – la estatua ecuestre de Marco Aurelio sustituida con la del rey. Una alegoría de una nación que debe necesariamente encontrar una lengua común, capaz de unificar historias, culturas y tradiciones diferentes.
Proyecto para el Monumento a Víctor Manuel II
(2ª fase del concurso)
Giuseppe Sacconi
Aguafuerte, 1882-83
Monumento a Víctor Manuel II, inaugurado en 1911, en una tarjeta postal de la época
Giuseppe Sacconi
Litográfica en color, primera mitad del siglo XX
Colección particular
Monumento a Víctor Manuel II
Giuseppe Sacconi
Foto: Stefano Gizzi
Monumento a Víctor Manuel II.
Detalle del cuerpo central, con la diosa Roma y
la estatua ecuestre del rey
Giuseppe Sacconi
Foto: Stefano Gizzi
Planta general de la Exposición Universal Roma E42
Giuseppe Pagano, Marcello Piacentini,
Luigi Piccinato, Ettore Rossi, Luigi Vietti
1939
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Cartel de la Exposición Universal Roma E42,
con el arco proyectado (no realizado) por Adalberto Libera
Adalberto Libera
Impreso, 1942
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Maqueta de conjunto de la Exposición Universal Roma E42
2000
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Fotografía de la maqueta de la primera versión del proyecto
para el palacio la Civilización italiana (Coliseo cuadrado)
Giovanni Guerrini, Ernesto Lapadula y Mario Romano
1938-39
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Fachada lateral del Palacio de la Civilización italiana
Giovanni Guerrini, Ernesto Lapadula y Mario Romano
1938-39
Eur, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Dióscuro
Plinio Morbiducci
1939
Palacio de la Civilización italiana EUR, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Fotografía de la maqueta de la primera versión del proyecto
para la Iglesia de San Pedro y San Pablo en el EUR
Arnaldo Foschini, Tullio Rossi y Costantino Vetriani
1938-39
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Iglesia de San Pedro y San Pablo en el EUR
Arnaldo Foschini, Tullio Rossi y Costantino Vetriani
1938-39
EUR, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Estudio para la fachada del palacio de recepciones y congresos del EUR
Adalberto Libera
Lápiz y tinta sepia sobre papel, 1941
©Archivio Centrale dello Stato, Roma
Palacio de recepciones y congresos
Adalberto Libera
1941
EUR, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Boceto para la cuadriga (no realizada) destinada a la fachada
del palacio de recepciones y congresos
Francesco Messina
Yeso, 1941
©Archivio storico dell’EUR SpA, Roma
Diosa Roma
Achile Funi
Cartón preparatorio para pintura mural
en el interior del Palacio de recepciones y congresos del EUR
Carboncillo y lápiz sobre papel, 1941
©Archivio Centrale dello Stato, Roma
Roma antigua
Achile Funi
Cartón preparatorio para pintura mural en el interior
del Palacio de recepciones y congresos del EUR
Carboncillo y lápiz sobre papel, 1941
©Archivio Centrale dello Stato, Roma
Roma moderna
Achile Funi
Cartón preparatorio para pintura mural en el interior
del Palacio de recepciones y congresos del EUR
Carboncillo y lápiz sobre papel, 1941
©Archivio Centrale dello Stato, Roma
Logotipo de la XVII Olimpiada, con el capitel del Belvedere,
la loba capitolina y los gemelos Rómulo y Remo
Armando Testa
Sellos, postales y folletos publicitarios, 1960
Colección particular
En 1960 se llevan a cabo en Roma los XVII Juegos olímpicos. El Comité organizador establece que algunas de las competencias se lleven a cabo en el interior de los monumentos de la antigua Roma: de esta manera, la basílica de Majencio, el Coliseo, las termas de Caracalla, el Arco de Tito recobran un papel protagonista que las sitúa al centro del evento. Para la imagen gráfica, se reinterpretan los símbolos míticos de la ciudad: la diosa Roma, la loba con los gemelos, pero también los principales monumentos, que compiten con las nuevas realizaciones de grandes ingenieros y arquitectos de la época.
Folletos y tarjetas postales de los Juegos olímpicos con la diosa Roma, el Coliseo, el Victoriano,
el Estadio olímpico y las nuevas instalaciones deportivas XVII Olimpiada, Roma
1960
Colección particular
Tarjetas postales con la fuente de Trevi y la plaza de España
R. Paoletti
XVII Olimpiada, Roma
1960
Colección particular
Torneos de lucha greco-romana en la Basílica de Majencio y la meta del maratón en el Arco de Constantino,
salida del maratón en la vía de los Foros imperiales frente al Coliseo
Fotografías, 1960
XVII Olimpiada, Roma
Colección particular
Sellos postales olímpicos con la basílica de Majencio, las termas de Caracalla y el Arco de Constantino
XVII Olimpiada, Roma
Sellos postales, 1960
Colección particular
Palacete de los deportes
Annibale Vitellozzi, Pier Luigi Nervi
1954-57
Villa Olímpica, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Cubierta nervada del Palacete de los deportes
Annibale Vitellozzi, Pier Luigi Nervi
1954-57
Villa Olímpica, Roma
Foto: María Margarita Segarra Lagunes
Palacio de los deportes en el EUR
Pier Luigi Nervi, Marcello Piacentini
Tarjeta postal y sello postal, 1956-59
EUR, Roma
Colección particular
El collage elaborado por Superstudio en 1969 ilustra la metáfora de la condición actual de Roma: una ciudad que aspira por un lado a convertirse en metrópolis contemporánea, pero que, por el otro, no renuncia a la continuidad con su pasado.
El Monumento Continuo, Gran Hotel Coliseo
Superstudio
Fotomontaje, 1969
MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo, Roma
Collezione Maxxi Architettura
Coloso, el Coliseo y el Arco di Constantino
Carlo Aymonino
Tinta y hoja de oro, 2001
©Accademia Nazionale di San Luca, Roma
Roma sigue ofreciendo sugestiones a los artistas contemporáneos que la visitan, la habitan, la recorren, la describen: sus colores, su luz, sus texturas, su cielo, pero también sus mitos y su historia constituyen innegables elementos de inspiración para la cultura universal de hoy.
I muri di Roma
María Lagunes
Tinta, 1984
Colección particular
I muri di Roma
María Lagunes
Tinta, 1995
Colección particular
She-Wolf as shape of time
Kristin Jones
Impresión letterpress, 2009
©Kristin Jones
Thiumphs and laments
William Kentridge, Philip Miller
Performance visual y sonora, 2016
Piazza Tevere, Roma
Foto: Cinzia Naticchioni Rojas
